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北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計(jì)在家具王國(guó)里堪稱經(jīng)典；瑞典人善于制造摩登；芬蘭人翔動(dòng)著自然靈感；挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們?cè)陲L(fēng)格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個(gè)性。 ■ 丹麥設(shè)計(jì) 　　在木制家具設(shè)計(jì)界，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。"丹麥設(shè)計(jì)"似乎成了一個(gè)專用名詞，與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權(quán)威性。丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，一張沙發(fā)，丹麥設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，中國(guó)木業(yè)國(guó)際網(wǎng)提供，講究它的曲線如何與人體接觸時(shí)達(dá)到完美的結(jié)合。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念，融進(jìn)人的主體意識(shí)，從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計(jì)之父的克林特，就像一個(gè)畫家那樣，為研究座椅的實(shí)用功能，他會(huì)在設(shè)計(jì)之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)作出美輪美奐的工藝品。 ■ 瑞典摩登家具 　　北歐諸國(guó)的家具制作，均有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而瑞典風(fēng)格的特征，是雅致與摩登。 　　瑞典的摩登之風(fēng)，曾使馬特森椅暢銷不衰。這股以設(shè)計(jì)師名命名的馬特森椅風(fēng)潮，曾經(jīng)刮遍東南亞。與丹麥家具不同的是，瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與市場(chǎng)性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會(huì)受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級(jí)家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國(guó)盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格，更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡(jiǎn)化流通，以便制作摩登與風(fēng)行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。 ■ 芬蘭人的造型天賦 　　芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品，使其翔動(dòng)一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。到６０年代，芬蘭人開始進(jìn)入一種反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國(guó)內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們?cè)趶?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時(shí)，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。 ■ 挪威家具的個(gè)性 　　挪威家具的個(gè)性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具設(shè)計(jì)別具匠心，富有獨(dú)創(chuàng)。它在成型合板及金屬運(yùn)用上，常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。 　　挪威的家具風(fēng)格大致分兩類，一類設(shè)計(jì)以出口為目的，在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計(jì)上均十分講究，品質(zhì)典雅高貴，為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸，具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息，極具民間藝術(shù)風(fēng)格。 　　綜觀北歐四國(guó)的家具制造，確是世界家具王國(guó)中一道獨(dú)特的風(fēng)景。這股北歐之風(fēng)迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時(shí)下，連國(guó)內(nèi)的不少家庭也開始青睞起北歐家具的原始?xì)庀?，它代表了一種時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時(shí)代的某種取向與旋律。